Лауренциана  - итальянская государственная библиотека, построенная в 16 веке по проекту Микеланджело Буонарроти во Флоренции.

Лестница вестибюля  Лауренцианы.

  Эпоха теснила эпоху. На смену уравновешенности и гармоничности Высокого Возрождения шли динамизм и напряженность маньеризма и  барокко. Микеланджело почувствовал это едва ли не раньше всех и выразил в восхитительной Лауренциане.

 Интерьер читального  зала Лауренцианы.

Строгие формы и четкое  членение  читального зала Лауренцианы буквально взрываются  динамичностью низвергающейся лестницы вестибюля.

Искусствоведы любят сравнивать её с потоком лавы – потоком мысли. Лестница  скульптурна. Микеланджело отказался от  использования скульптуры в качестве выразительного средства  при проектировании библиотеки, но не смог убить в себе скульптора.

Так рождался шедевр.

 Эскизы Микеланджело.

Автор рассказывал об этом очень просто: "... будто бы взял я несколько овальных ящиков с днищем в одну пальму каждый, но разной длины и ширины, и самый большой и первый я будто поместил на полу на расстоянии от стены с дверью, зависящим от того, какой вы пожелаете сделать лестницу: отлогой или крутой. На первый ящик я положил бы второй, настолько во всех направлениях меньше первого, чтобы он над ним выступал не более того, сколько требуется для подъема ноги, так, чтобы в направлении двери ящики по отношению друг к другу уменьшались и отступали опять-таки ради подъема и чтобы верхняя, самая маленькая, ступень равнялась проему двери. А к описанной овальной части лестницы должны примыкать как бы два крыла с той и с другой стороны, со столькими же ступенями, но не овальными. Средняя из этих лестниц предназначается для государя - от середины до верха названной лестницы, а повороты названных крыльев должны возвращаться к стене, от середины же вниз до самого пола они должны, как и вся лестница, отстоять от стены приблизительно на три пальмы так, чтобы нижняя часть помещения не была занята ничем и оставалась свободной со всех сторон. Я описываю смешные вещи, но отлично знаю, что вы кое-что полезное в них найдете"

Микеланджело Буонарроти

Лестницей бесконечно восхищался Вазари, участвующий в этом проекте как один из исполнителей замысла гения. «Но затем он придумал и нечто лучшее и пожелал показать это там же в библиотеке Сан Лоренцо в прекрасном членении окон, в разбивке потолка и в дивном входе в это помещение. Никогда еще не видано было изящества более смелого как в целом, так и в частях, как в консолях, в нишах и в карнизах; не видано было и лестницы более удобной, с ее столь причудливыми изломами ступенек, и все это настолько отличалось от общепринятого другими, что поражало каждого…»

Джорджо Вазари.

 Не все разделяли эти восторги. Яков Буркхард, щвейцарский историк 19 века, стоявший у истоков культурологии и  называвший барокко «варварским языком Ренессанса» считал, что «лестница пригодна только для тех, кто хочет сломать себе шею».

Однако, несмотря на такое мрачное пророчество,   всегда находилась и до сих пор находится масса охотников рискнуть и подняться по этой великолепной лестнице. Другое дело, что пускают в библиотеку, далеко не всех, а только постоянных читателей.  Туристы  же вынуждены оставаться за порогом. Чтобы не мешать работать посетителям библиотеки. Дело в том, что Лауренциана не только самая стильная библиотека, но и  одна из самых старейших действующих библиотек мира. Свой отсчет она ведет с 1444 года, когда Козимо Медичи Старший, купец, банкир, политический деятель Флоренции, владелец крупнейшего в Европе состояния и основатель династии, преобразовал свое обширное собрание рукописей в домашнюю библиотеку.

Козимо Медичи Старший

Чуть раньше, в 1437 он унаследовал собрание знаменитого собирателя древних рукописей Никколо Никколи.  Вообще, Козимо  Медичи был страстным коллекционером. « Он щедро платил своим агентам, посылаемым в разные страны, в том числе и мусульманские, для поиска новых рукописей, которые должны были украсить его собрание, вернее, собрания: Публичную библиотеку рода Медичи, расположенную в монастыре Святого Марка, и Частную библиотеку Козимо. Общее число томов в них превышало десять тысяч.

Особенно Медичи был признателен Поджо Браччолини. Сын аптекаря, Браччолини благодаря своему таланту каллиграфа и тонкому уму большую часть жизни был секретарем пап и кардиналов. Для собирателя древних текстов лучшего и пожелать нельзя - ведь перед ним были открыты все монастырские библиотеки. Одержимый настоящей манией поиска книжных раритетов, Браччолини мастерски выуживал бесценные рукописи Лукреция, Цицерона, Плавта, Квинтилиана, Витрувия  и других античных классиков у ничего не подозревающих аббатов и аббатис. . .»  В  1497г. Медичи были изгнаны из Флоренции, библиотека перешла в руки города и была отправлена в Сан-Марко. После возвращения во Флоренцию в  1512 г. Медичи не только вернули себе власть в городе, но и свою коллекцию.

Внук Козимо - Лоренцо Великолепный, столь же одержимый страстью к книгам, расходовал на них десятки тысяч золотых дукатов. 

Лоренцо Первый Медичи.

Портрет работы Дж. Вазари.

Он значительно обогатил собрания деда, свое название «Лауренциана» библиотека получила именно в его честь. А проект здания заказал Микеланджело незаконный племянник Лоренцо Первого – Джулио , ставший в 1523 году папой римским Клементом Седьмым. Это произошло в 1524 году. Здание строилось долго, до 1560 года.

Здание библиотеки, возведенное с южной стороны клуатра базилики Сан-Лоренцо.

Отделкой здания занимались другие: зодчие  Джорджо Вазари и Бартоломео Амманати следили за постройкой; резчики по дереву Карота и Тассо отделывали деревянной резьбой наборный потолок, Батиста дель Чинкве и Чапине изготовили скамьи -  пюпитры. Но следует помнить, что  все в библиотеке, все детали от наборного потолка до пюпитров и терракотого пола, выполнялись по эскизам Мастера.

Знаменитые детали.

Элементы пола Лауренцианы.

      В 1571 году библиотека открылась  для публики.  Флорентийцам любезно  разрешили пользоваться сокровищами семьи: кодексы, из который состояла частная библиотека Медичи, были выставлены в шкафах-пюпитрах. Предварительно с книг сняли обложки и сделали одинаковые переплеты из розоватой кожи с гербом Медичи.

Пюпитры, сделанные по эскизам Мастера.

      Книги крепились к пюпитрам цепями – для сохранности. В таком виде предстают они перед посетителями библиотеки и теперь. Среди сокровищ – дошедшие со времен античности труды Тацита, Плиния, Эсхила, Софокла, Квинтилиана, а также кодекс Юстиниана, переписанный вскоре после обнародования в середине VI века. Еще в библиотеке хранятся рукописи Петрарки и Бокаччо и подлинник автобиографии Бенвенуто Челлини.

В каждой  библиотеке всегда находится её материализованная душа – Библиотекарь. В 17  - начале – 18 века  Лауренциана,  в лице  Антонио Мальябекки, приобрела душу совершенно необыкновенную – страстную и ненасытную.

Портрет Антонио

Мальябекки.

«Эксцентричный итальянский библиоман и библиотекарь, прославившийся своей необыкновенной памятью и ученостью. Родился во Флоренции. Работал подручным у зеленщика. Не умея ни читать, ни писать, жадными глазами смотрел на исписанную оберточную бумагу. Текста он не понимал, но чувствовал, что чернильные каракули таят в себе иной, волшебный мир. Сосед-книготорговец заметил, с какой страстной тоской разглаживает и рассматривает мальчик макулатурные рукописи, и позвал его к себе в ученики. Через пару дней Антонио уже знал по внешнему виду все книги в лавке. Хозяин принялся учить его грамоте. Мальчик оказался настолько способным и обладал такой поразительной памятью, что даже ученые Флоренции ходили смотреть на него, как на чудо. Он обладал одной удивительной способностью – не умел забывать…  Раз им увиденное или услышанное запоминалось ему навсегда. Что бы ни спросили, он тотчас отвечал, называл и имя автора, и название книги, и даже страницу, где есть ответ на заданный вопрос. О Мальябекки пошла такая слава, что великий герцог Тосканский Козимо III Медичи назначил его своим библиотекарем, а затем хранителем Лауренцианы, знаменитой флорентийской библиотеки. Вот здесь он начитался всласть самых разных книг. Но это его уже не удовлетворяло. Он раздобыл где-то каталоги всех крупных европейских библиотек и разложил их содержание по ячейкам своей необъятной памяти. Рассказывают, однажды великий герцог заинтересовался какой-то книгой, и случившийся рядом Мальябекки. тут же откликнулся: «Достать эту книгу невозможно. Существует она в одном-единственном экземпляре, и тот находится в библиотеке султана. От входа – направо, во втором шкафу, седьмой фолиант». Мальябекки собрал богатейшую личную коллекцию, которую он завещал городу Флоренции. В доме его книжные завалы начинались прямо у порога, передняя была забита книгами до потолка, в комнатах громоздились книжные башни и змеились книжные редуты – да так густо, что было некуда сесть и негде ходить; между книгами пролегала лишь узкая тропка, позволявшая пробраться из одной комнаты в другую. И Мальябекки знал все свои книги, знал, какую часть какой груды надо переложить, чтобы достать нужное ему сочинение… Сам он почти не ел: его дневной рацион составляла пара яиц и осьмушка хлеба. Платье на Мальябекки от долгого ношения превратилось в лохмотья, шляпа прохудилась и пропускала дождь, шейный платок стал грязно-желтым от табачного дыма, рубашку он не стирал и носил, пока она на нем не сгнивала. Он жалел время на все, что отрывало его от книг, экономил на сне, еде и одежде, даже на мытье. И напрасно великий герцог предлагал ему покои, уход и питание в собственном дворце, Мальябекки ускользал из расставленных ему сетей почета и удобств, упорно оставаясь в своей нищете и среди своих книг. И не вредило ему его полуголодное существование: лишь на восемьдесят втором году захлопнула смерть книгу его жизни…

     Листы ацтекских кодексов из собрания Антонио Мальбекки, переданного в дар городу в 1714 году.

  Иллюстрации к текстам, посвященным ацтекской мифологии.

Мальябекки оставил отборную библиотеку (ок. 40 тыс. книг и 10 тыс. рукописей), которая хранилась в отдельном кабинете Лауренцианы во Флоренции (т. н. кабинет Мальябекки); Мальябекки, наизаядлейший из самых заядлых библиоманов, интересовался прежде всего украшением книги. Оценивал переплет, прочитывал название, посвящение и предисловие, пролистывал указатель и просматривал названия глав. Его биографы утверждают, что этого ему было достаточно, чтоб узнать содержание книги и даже источники, которыми пользовался автор». И. Рат – Вег. «Комедия книги»

С 1755 года в течение длительного времени  Лауренцианой руководил Анжело Мария Бандини,  выдающийся литератор, эрудит, историк, внесший значительный вклад в развитие библиотеки. Он занимался   переводами и каталогизацией средневековых итальянский и латинских манускриптов.

Портрет Анжело Бандини

В 1861 г. король Виктор Эммануил II, присоединив к ней свою библиотеку, основал Национальную библиотеку Италии во Флоренции.

Евангелист.

Распятие. Жены мироносицы у                        >Вознесение. Кодекс Рабулы. 586г.

Гроба Господня. Кодекс Рабулы 586 г.

       Пророк Иеремия.                 >                                                  >     Вознесение.

Толкования на Книги пророков.                >                                                  >                    Кодекс Рабулы. 586г.

Конец 10 - начало 11вв.                                                                                                                                         

                         >                                                  >                              >                                                  >                         

 Богоматерь с Младенцем. Кодекс Рабулы 586 г.

Сейчас  фонды Библиотеки Медичи Лауренциана составляют около 150 000 книг, среди которых находятся  инкунабулы XV в. и издания XVI в, а также около 11 000 рукописей и 2 500 папирусов.

 Использованы материалы Википедии и фото с сайтов:

http//www/bml/firenz.sbn.>it

www.michelangelo.ru/pl21.>html